كيف تُنهي عملاً إبداعياً عالقاً وتُخرجه إلى الناس؟

العمل الذي لا ينتهي قلّما يكون ناقصاً كما يبدو لصاحبه. والأغلب أن صاحبه ألف مسودته حتى صار يخاف أن يفسدها، أو يخاف أن يحكم عليه الناس بها، فيبقى يغيّر تفاصيل لا يلاحظها أحد. ويسمّي ريك روبن هذا في الفعل الإبداعي (رهاب الالتزام)، فما دام العمل في يدك فـ"الطين ما زال طرياً"، وكل شيء قابل للتغيير، فإذا أخرجته فقدت السيطرة عليه.

وهذه الخطوات ليست في الكتاب بترتيبها هذا، وإنما رُتّبت من طرائق روبن في آخر مراحل المشروع. وهي لعمل تصنعه بنفسك أو مع شريك، أما العمل الذي يحدّد عميلٌ مواصفاته فله حساب آخر.

1. اعرف في أي مرحلة أنت

يقسم روبن كل مشروع أربع مراحل، هي البذرة والتجريب والصنعة والإنجاز. وأنت في الإنجاز إذا كنت قد جرّبت الاتجاهات الممكنة بما يكفي، و"لا يبقى ما يُضاف ولا ما يُنزع"، وصار جوهر العمل واضحاً.

فإن لم يتضح جوهره بعد، فأنت في الصنعة أو قبلها، والخوف من النشر ليس مشكلتك بعد. فارجع خطوة، ولا تضع موعداً علنياً الآن.

اكتب: عملي في مرحلة ______، لأن ______.

2. أكمل المسودة كلها

إن كان في العمل جزء يقاومك فلا تقف عنده. تجاوزه، وأكمل كل ما بعده، ثم عد إليه. فـ"الجسر أسهل بناءً حين تعرف ما على ضفّتيه"، والجزء الصعب يبدو أخفّ حين لا يبقى من العمل إلا عُشره.

3. لا تفتح العمل إلا لتعمل عليه

إن كنت تقرأ مسودتك كل يوم لتطمئن إليها، أو تعرضها على أصدقائك، فأنت تحفظها حتى يصير كل تغيير فيها "تجديفاً"، وهذا هو داء المسودة الأولى. فمن اليوم لا تفتح العمل إلا وأنت تعمل عليه، ولا تعرضه على أحد حتى الخطوة السابعة.

4. احذف أكثر مما يلزم، ثم أعد ما يستحق

انسخ العمل، وقصّ النسخة إلى ما دون حجمها النهائي، إلى نصفها أو ثلثها، ثم اسأل كل جزء أيضخّم الجوهر أم يشتّت عنه، وهل هو ضروري تماماً. وبعدها أعد ما تشاء، على أن تكون الزيادة "الأكثر من أجل الأفضل، لا الأكثر من أجل الأكثر". (التحرير القاسي)

5. اختر بين بديلين لا أكثر

إن كنت عالقاً بين نسخ كثيرة من جزء واحد، فضع اثنتين فقط جنباً إلى جنب، وابتعد خطوة، وقارن، فـ"ما زاد على اثنين يعكّر الحكم". وإن استطعت فاجعل المقارنة عمياء، واطلب من غيرك أن يعرضهما عليك باسمَي (أ) و(ب). فإن تعادلتا فارمِ قطعة نقد، ولاحظ وهي في الهواء أيّ الوجهين تتمنّى.

وإن كان الخلاف بينك وبين شريك، فلا يتنازل أحدكما ليمضي العمل. اصنعا خياراً ثالثاً يفضّله الاثنان، واتفقا قبل ذلك على من يحسم إن لم تجداه.

6. ابتعد، ثم راجع بلوح نظيف

اترك العمل أياماً، واشتغل بشيء لا صلة له به. فإذا عدت فلا تقرأه وقائمة تعديلاتك القديمة في يدك تتحقّق منها بنداً بنداً، لأنك ستسمع حينئذ ما تنتظره، ويفوتك ما هو موجود. وافعل ما يفعله روبن، فأعطِ الملاحظات لغيرك لينفّذها إن استطعت، ثم ارمِ القائمة، واقرأ النسخة الجديدة كأنك تقرؤها أول مرة، وابدأ قائمة جديدة من الصفر.

اكتب: ملاحظاتي الجديدة بعد الغياب هي ______.

7. اعرضه على شخص واحد لتسمعه من جديد

أعطِه لصديق أو لمن تثق بحكمه لترى العمل بعينيه، فجمع الآراء ليس غايتك هنا. ويقول روبن إن علاقتك بالعمل تتغيّر قبل أن ينطق صاحبك، فتسأل نفسك ما لم تسأله وأنت تصنعه.

فإن قال شيئاً فاسمعه لتفهمه هو، ولا تنشغل بالدفاع عن عملك. واقرأ الحل الذي يقترحه إشارةً إلى موضع، فمن يقول "احذف هذا المقطع" يعني في الغالب "أعد النظر فيه". ولا تنتظر أن يعجب الجميع، فـ"أفضل الفن يقسم الجمهور".

8. ضع موعداً، وأخرجه، وازرع البذرة التالية

"الفن لا يُصنع بالساعة، لكنه يُنجَز بها". فاكتب تاريخاً قريباً لإخراج العمل، وأخبر به شخصاً واحداً. وتذكّر أن العمل صورتك الآن، وليس صورتك كلها، وأن من يمسكه سنوات "كمن يقضي سنوات يكتب الصفحة نفسها في دفتر يومياته".

وفي الأسبوع نفسه دوّن بذرة واحدة لعملك التالي، فحماستك لما بعده، كما يقول روبن، تخرجك من سحر ما بين يديك.

اكتب: سأُخرج العمل يوم ______، وسأخبر ______.

متى لا تنفعك هذه الطريقة

• حين يكون العمل لعميل. يقول روبن إن "الجمهور يأتي أخيراً"، وهذا يصحّ في عمل تصنعه لنفسك. أما العمل الذي يدفع ثمنه غيرك فمواصفاته ومواعيده جزء من جوهره.
• حين تكون العقبة في البدء. إن كنت لا تجلس إلى العمل أصلاً، فابدأ من كيف تبدأ العمل الذي تؤجله رغم معرفتك بأهميته؟.
• حين يكون العمل ناقصاً فعلاً. إن كشفت الخطوة الأولى أن جوهره لم يتضح بعد، فالموعد القريب يضرّه، والأجدى أن تعود إلى التجريب.